Nachdem ich die analogen Gains gemäß der Vorlage auf ihren effizientesten Punkt gesetzt habe, arbeite ich immer mit digitalem Gain weiter. Nicht nur bei Doppelpulten — auch an einem einzelnen Pult mache ich das mit Disziplin. Ich bin mit der richtigen Gewohnheit vorbereitet, und die Arbeit mit digitalem Gain — mit Absenkung — wirkt sich weniger auf den Klang aus.

Ehrlich gesagt ist die ganze Methode so einfach. „Das ist die ganze Magie?", könnten Sie fragen — und ich würde sagen: absolut ja. Denken Sie daran, während Sie das lesen: Der Computer läuft auf nichts als Einsen und Nullen und trägt all diese Information mit einem einzigen Ein/Aus-Befehl. Es geht nicht darum, sehr künstlerisch zu sein; es geht darum, das Grundlegendste auf die korrekteste Weise zu tun. Fügen Sie alle Kompressoren, Multiband-Prozessoren, Gates und Effekte hinzu, die Sie wollen — wenn das Fundament nicht stimmt, haben Sie bei −10 angefangen.

Noch eine letzte, wichtige Anmerkung: Wir Techniker sind zutiefst subjektiv. Meist wählen wir ein Pult nach Bedienbarkeit, Funktionen und natürlich Klang. Aber in all meinen Jahren kam noch nie ein Musiker nach einem Konzert zu mir und sagte: „Der Sound war großartig, lass uns ab jetzt dieses Pult nehmen." Arbeite ich mit derselben Band in verschiedenen Räumen, höre ich meist „großartig wie immer". Die einzige Ausnahme: Seit ich In-Ear-Systeme einsetze, habe ich erlebt, wie wichtige Musiker der Türkei die Transparenz von Yamaha sofort bemerken.

Die Wahl des Pults gehört also dem Techniker — nicht dem Künstler und nicht dem Orchester. Ich hoffe, diese Reihe hat ein wenig Licht auf Gain, Empfindlichkeit und harmonischen Beitrag geworfen.

Also — sollte wirklich der Techniker derjenige sein, der das Pult wählt?

Yılmaz Yeniyol
info@balance-engineer.com · +1 561 931 9785 · Boca Raton, Florida · Think Simple, Balance Effortlessly